看懂“女主角” 才算看懂这些名画

  • 时间:
  • 浏览:0
  • 来源:五分6合技巧_5分6合玩法_五分6合官网

四十岁的女人 是艺术创作永恒的主题。她们是美的化身,也是历史的见证。

  日前,摄影家、导演马良在中华艺术宫讲述了“中国图像中的四十岁的女人 形象”,展现了其独特且细腻的视角。

  《女史箴图》

  南北朝全是“女汉子”

  《女史箴图》是东晋顾恺之的传世名作。它在中国美术史上有着特殊的地位,它是中国存世的第一张有作者署名的专业画家的作品,也是中国第一张画在绢帛上的作品。

  在审美上,《女史箴图》贵在“神韵”二字。魏晋并且 的人物画大全是太注重描绘人物的容貌,而顾恺之则用极其细腻的线条描绘了宫廷四十岁的女人 的神韵,他用笔非常轻盈优美,并且我后人用“高古游丝描”来形容这幅名作。

  没有作者用心描画的女主角们究竟在做些那些呢?《女史箴图》我觉得不是一幅插图性画卷,是顾恺之土方式 西晋张华所写的《女史箴》一文而画。

  西晋时期贾皇后夺政擅权,外戚扰乱朝政,张华因博学能文而被贾后赏识,但张华不满贾后专权,就写了一篇《女史箴》来讽刺她,意在劝说后宫四十岁的女人 要修德养性。这篇文章一共340字,被当时的我们 歌词 认为是“苦口陈篇、庄言警世”的名作。

  《女史箴》原文一共有十二节,顾恺之也相应地画了十二段,现在存世的有“冯媛挡熊”至“女史司箴敢告庶姬”共9段。

  在马良看来,画中的第一另三个小 多多 故事就带着些许魔幻色彩。汉元帝率后宫众人观看斗兽表演,无缘无故一头黑熊跃出围栏,直逼汉元帝,此时冯婕妤挺身而出,保护汉元帝。画卷中的冯婕妤虽身材纤弱,但面对黑熊的突袭毫无惧色,顾恺之将冯婕妤临危不惧的神色表现得十分突出。

  此画的第二段描绘的是班婕妤拒绝与汉成帝同辇,以防成帝贪恋女色而误朝政的故事。

  除了描绘那些富含道德教化性质的历史典故外,《女史箴图》全是这俩反映当时四十岁的女人 形象和生活清况 的普通场景。

  马良认为,图中四十岁的女人 的头饰和服装也是一大看点,其暗富含一种花型的发簪,是中国古代四十岁的女人 代表性的首饰,叫兰胜。华在古代通“花”,华胜也只是 把鲜花盛开的样子戴在身前的意思。画中的四十岁的女人 服装有一大特点,只是 裤腰一阵一阵高,几乎从胸部并且 刚结束了了全是两条很长的飘带垂下,这是很有中国特色的服饰文化。

  《簪花仕女图》

  以胖为美的见证

  《簪花仕女图》是一幅国宝级的名作,出自唐代画家周昉。

  这幅作品可谓是唐代“以胖为美”的见证,画中的四十岁的女人 个个身材丰满。

  在马良看来,拿出这幅画不得不看画中四十岁的女人 的发簪。在古时,簪子最初只是 四十岁的女人 用来盘发的细棒子,随着工艺水平的逐渐进步,我们 歌词 并且 刚结束了了在簪子上镶嵌宝石,因为用金银打造漂亮的花朵,也只是 《女史箴图》中的华胜。单根的叫作簪子,两根或三两根并排的,就叫钗。

  到了唐代,簪子做得越发精致,《簪花仕女图》中的发簪叫作金步摇,只是 在发簪的上边上加这俩能晃动的东西,比如垂下这俩流苏或挂这俩金银珠子,四十岁的女人 走路的并且 ,簪子上的那些小饰物就会随着头部的晃动而微微摇摆。并且,金步摇逐渐演变成了宋词中曲牌的名字,比如“玉娇枝”“一斛珠”等等。

  《簪花仕女图》中侍女的眉毛也是一大看点,她们的眉毛在额头的高处,看上去是硬邦邦的两团,在唐代这俩眉毛叫作蛾眉,意思是像蛾子的两只翅膀。这俩眉毛还有一另三个小 多多 名字叫桂叶眉。

  画这俩眉毛时需把只是 的眉毛剃掉,并且我用有一种叫黛石的矿石在额身前把蛾眉画出来。“六宫粉黛”的中“黛”字指的只是 这俩画眉毛的石头。

  这幅画还有一另三个小 多多 很有趣的现象,画家是根据画中人物的身份高低,决定其身型大小的。嫔妃的身份比较高,在画面中显得就比较大,身前的宫女则画得比较小,这是中国古代人物画的一另三个小 多多 很独特的现象,画中人物的身份尊卑决定了人物的大小高低。

  《虢国夫人游春图》

  中性风引发的主角之谜

  《虢国夫人游春图》 是中国十大传世名画之一,描绘了唐太宗年间,杨玉环的姐姐虢国夫各自 其眷属,一行八骑九人挥鞭策马,外出踏青游春的情景。画家笔下的人物神态从容,乘骑步伐轻松自如。画的主题是“游春”,但整个画面既没有青草绿木、归燕鲜花,也没有春水微波,就在人物的神情与骏马轻举缓行的英姿中,令观者感受到了风和日丽的春天气息。

  画家在这幅波澜不惊的画中藏着一另三个小 多多 大大的谜题:究竟哪一位才是女主角虢国夫人?

  初看此画,似乎好几位四十岁的女人 都像女主角。画富含一另三个小 多多 人骑着马在开路,上边有一另三个小 多多 女孩跟着他,女孩梳的发型是丫鬟头,肯定全是虢国夫人。上边还有一位白衣骑士,骑士身前还有两位四十岁的女人 ,这两位四十岁的女人 都化了浓妆,另一各自 认为虢国夫人应该就在这两人之中。她们上边有哪几个女孩带着孩子,应该是奶妈,此外还有哪几个女孩也梳着丫鬟头。

  没有这两位浓妆四十岁的女人 究竟谁才是虢国夫人?她们有一另三个小 多多 同时点,只是 都梳着有一种特殊的发髻,这俩发髻叫作坠马髻,这俩发髻是唐朝的贵妇所梳。然而,单凭发髻还是说明不了现象。

  并且,有学者认为,真正的虢国夫人我觉得是第一位身着男装的开路者。因为仔细看得人这幅画的原作,就会发现这位开路者我觉得长着一张四十岁的女人 的脸,她有着漂亮的弯弯细眉与红唇。这与上边这俩男性的脸的画法何必 同,却与这俩四十岁的女人 的脸用的是同有一种笔法。谁也没想到虢国夫人竟穿了一身男装,混淆了性别角色,引发后人的这俩探究与讨论。

  唐朝有一首诗只是 提到过虢国夫人:“虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门,却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。”诗中写得很明白,虢国夫人是素颜爱好者,她从来不化妆。除了诗歌,历史上还有记载证明,虢国夫人无缘无故对各自 的容貌很自信,何必 喜欢化妆。这也证明了她身前那两位浓妆的四十岁的女人 并全是虢国夫人。

  马良认为,《虢国夫人游春图》 可谓是生动记录了唐朝当年的穿衣时尚——女穿男装的中性风。因为除了虢国夫人之外,细看之下还有两位女仆我觉得也穿着男装。这俩以穿男装为乐的风俗,可见唐朝的四十岁的女人 是何等自信洒脱。

  《捣练图》

  纺织女工也很时尚

  张萱不仅擅画宫廷贵族四十岁的女人 ,也擅长画普通劳动四十岁的女人 。《捣练图》只是 其绘制于绢上的名画。画家把十八个女孩捣练、络线、熨平、缝制的劳动场景描绘得栩栩如生。

  按照劳动的工序,画中的女孩被分成捣练、织线、熨烫三组场面。没有捣练这道工序究竟是用来做那些的?

  古代的制绢工艺分生绢和熟绢。刚做出来的丝织品比较硬,穿在身上不舒服,捣炼的过程只是 把刚做出来的丝织品装入 专门的杵臼里捣软,通过击打让织物变得柔软。

  在负责熨烫的女孩手里都还可否 看得人最早的熨斗,这俩熨斗无缘无故到清朝时还在使用,这俩熨斗是一另三个小 多多 带长把的铁勺,勺的底部是平的,勺子上边放些火炭,从而烫平丝织品。

  这幅作品是以纺织工艺为题材的,画中所有四十岁的女人 穿的衣服花色都很宽裕,这也是中国古代绘画中将四十岁的女人 服饰的面料细节描述得最宽裕的作品之一,充分说明了唐朝的织染水平因为很高。

  除了生动的劳动场面,马良在欣赏这幅画时还尤其注意女孩的发饰,也只是 她们身前戴的花钿。这俩金属的小片带上两根针就都还可否 插在头发上,金属每段也都还可否 单独贴在额身前,叫作花黄。

  《木兰辞》中的名句“对镜贴花黄”,“花黄”指的只是 女孩贴在额身前的这俩装饰。最早的花黄是由花瓣做的,并且全是人把蝴蝶或蜻蜓的翅膀直接剪一小片贴在额头,甚至还有女孩把鱼的骨头贴在额头。